A representação de "uma imagem de um cortiço superlotado Republica Velha" transcende a mera descrição visual, constituindo-se como um poderoso indicador socioeconômico e histórico. Este artigo analisa a relevância dessa imagem no contexto acadêmico, explorando suas raízes teóricas, suas implicações práticas e seu significado mais amplo na compreensão da formação urbana e da Imagem 5 de 6 da galeria de Cortiços eram melhores que as favelas. Cortiço na rua Cardeal Arcoverde, São Paulo, fevereiro de 1938. Foto por B. J. Duarte
Imagem 4 de 6 da galeria de Cortiços eram melhores que as favelas. Vista do alto de Santa Teresa e do Outeiro da Glória a partir do morro de Santo Antônio, Rio de Janeiro, 1922. No canto inferior esquerdo, há uma imagem em preto e branco, com a descrição: Hotel do Trentino. Ao centro à direita o título: Habitação Popular: Cortiços em São Paulo (1890-1940).
Rita Baiana é a personagem central do cortiço e namora o Firmo, um mulato mestre de capoeira. A descrição que Aluísio faz dele é a imagem do mulato carioca, que usa chapéu, fuma charuto, é chegado em música e roda de samba muito mais do que em trabalhar. Já a Rita é a mulata sensual que encanta a todos com sua dança. RESUMO presente estudo consiste em analisar os sentidos construídos na imagem da capa utilizada pela Editora Ática, da 38a edição, publicada em 2011 no mercado editorial brasileiro, para ilustrar obra O Cortiço (1890), de Aluísio Azevedo (1857-1913).
